三度空間立體髮雕剪_東方人的剪髮方法

人類從懂得勞動開始，就知道要用一些樹葉、獸皮，麻布等材料來掩蓋身體併為偽裝自己，這是文明的表現。現今，人類文明已為高度文明的社會文化人們開始追求自我形象的完美。時尚、個性、職業、生活、另類等不同風格的造型，使自己在現實工作與生活、社交中贏得他人的注意、認同、讚賞。達到競爭激烈的社會環境中所意想不到的效果與作用。

盲目推崇西方美髮技術是不可取的

本世紀初，美容美髮專業技術在歐洲盛行發展，已經遠遠超出當時我們東方人的認識與想象。所以在六十年代初歐洲的相關理念和技術直接影響了日本服飾、化粧與整體造型領域。在東方，日本是最早開始學習模仿歐美髮型的設計理論與技術動作。長期以來，我們的從業者們養成了一種習慣；歐美流行什麼、推出什麼新的技術我們就盲目地跟隨着。日本能將西方美髮技術發揚光大，這是因為什麼呢？因為東西方人差異很大，日本研究出了更適合東方人生理特徵的獨特技術，所以我們吸取新的理念和技術時一定要分析與利用，把它變化成為適合我們自己的藝術文化設計。

美髮技術應根據人種的不同而變化

讓我們來看看東方人（中國、日本、韓國等）與西方人（歐美）的差異在哪？對於專業髮型師來講我們必須從骨骼、頭型、臉型、身型、髮質、髮量，顏色等方面觀察，歐美人與東方人有相當程度的不同。如東方人的頭型骨骼凹凸的轉折面極不規則，所以頭型多為不規則形狀如（方頭、扁頭、尖頭等），但歐美人的頭型骨骼多為圓形、橢圓形，凹凸的轉折面連接較為緊密。東方人的髮質粗硬髮量偏多，紋理生理，相反歐美人髮質細軟，紋理柔和等差異的影響使我們在學習技術時，因根據人工智能種不同而變化就相當的重要。

左手是髮型要真正掌握的環節

在改革開放八十年代初，國內的髮型師們開始接受來歐美的一些先進的裁剪技術。但這些純西方的技術運用在東方人上會出現一系列的問題：如當頭型骨骼、髮質、臉型不同時會產生重量的堆積與脱節。又如長度裁剪時側面水平與垂直面轉折面會有一個堆積點，後頭部最凸點與凹點外會有一個脱節處。還有所有髮型在後腦角部時也會有脱節的現象，但這些現象在歐美人就不存在了。所以現在的富康學院是把歐美的一些先進技術給東方化，使它們更適合東方人，使我們髮型師們更容易和準確地製造出完美的髮型設計。談到髮型裁剪技巧，很多設計師善於考慮的是工具如何炫目，及運剪的技巧如：滑剪、挑剪、鋸齒剪、託剪等右手的形式。殊不知這些右手的變化只是控制線條紋理與切面的變化，對髮型的整體結構從根本上無法完全掌控。更重要的真正能完全依照素材改變髮型結構的凍死是右手與工具，而是左手掌握髮片的三度空間的移動形態所生產的層次落差與重要移動的比例，這才是髮型師要真正熟練掌握的環節。因為修剪頭髮畢竟不是一件容易的事。因此我們要預知每一個發片自然落差的形態並計算準確。所以當髮型師在和顧客溝通中知道她們的基本要求後，便直接根據其條件勾勒出她的髮型基本輪廓及線條走向並確定如何開始第一步。

三度空間立體髮雕剪完全適合東方人

新推出的三度空間立體髮雕剪法就完全擺脱了對東方人的限制。結束了幾十年來我們對髮型設計上的束縛。三度空間立體髮雕剪將頭部分成若干部分單獨地進行設計，調整自己要的重要形態。每一個區域都是一個完整的雕刻形體，不用再考慮連接的問題，可以不進行區與區的連接但所有區域的自然落差必須要溶合在一起，組成一個完美的雕刻品。它可以完全擺脱以上我們説的一些在東方人頭型上容易產於的問題。裁剪起來更快更準確更完美更開闊更靈活更適合東方人。比如：頭型骨骼的凹凸面我們可以通過分區避開，髮量我的可以通過區域的雕刻形態不連接減輕髮量，臉型不標準的我們可以以點為單位進雕刻加以修飾。也就是頭型凸的可以變平，凹的可以變凸圓，髮量多的變少，粗硬的可以變得柔和。這些都是東方人最難以修正的，立體髮雕剪最大的優點不僅能賦予髮型動感的變化，還能賦予髮型創造更多的空間變化。重要的是各個分區可以分批穩步進行修剪。各區不同的雕刻形體為髮型的再現性帶來方便，同時製作髮型前想要完成的髮型能否在腦海裏形成一個完整的造型形象也與髮型的再現性與準確性密切相關。

你要準確預知每個區的自然落差與長度，因為各個區域不連接時你就沒有所謂的引導線，所以立體髮雕剪必需熟練靈活掌握一分區剪法技術。

廣大的美髮工作者們進入了廣闊的工作設計空間，配合骨骼形態造型“再現性”不同，而從另一側面發展修剪技術。在適合東方髮型設計的立體雕刻時代，國內的髮型師們應該創造出不同與傳統的視覺藝術，在亞洲的美髮發展史中樹立起一起新的里程碑。